PRŮMYSL Sbírka veteránů dokumentárního průmyslu diskutuje o tématu, které bylo v mysli mnoha z nás: Jak se v této nové éře změní politika festivalu?
Lauren Wissot
Lauren Wissot je americká filmová kritička a novinářka, filmařka a programátorka a přispívající redaktorka
Datum vydání: 13. května 2020

«Bude náš svět po této krizi někdy stejný» » moderátor /IDFA umělecký ředitel Orwa Nyrabia zeptal se prostřednictvím živého přenosu na letošním virtuálně účastnících se panelistů (digitální) Dokumentární UA DOCU / TŘÍDA «Vyšší moc se stala - a je globální. Jak se změní zásady festivalu? » Úvodní otázka veterináře doktorského průmyslu je otázka, na kterou mnozí z nás mysleli. (Alespoň zde na Západě. Mezi mnoha překvapivými věcmi, které odhalila pandemie, je, do jaké míry ostatní populace - například Ukrajinci, kteří hostují UA Docudays - - tuto globální krizi přijali se zrnkem soli. Ještě jedna nejistota v jejich věčně nestabilní svět.)

Nejprve se vypořádal s otázkou Tine Fischer, CPH: DOXzakladatelka a ředitelka festivalu, která trvala na tom, že svět nikdy nebude stejný - na co doufala. Jako občané jsme se „změnili rychlostí světla,“ upozornila Fischer, a nyní cítila těžkou „zodpovědnost“ pokračovat v této trajektorii. "Doufám a věřím, že svět nebude po COVID-19 nikdy stejný," prohlásila.

To znamená, že Fischer vyjádřil skepticismus, že on-line projekce někdy nahradí divadelní zážitek. Jednoduše řečeno, arthouse filmy jsou vyvíjeny pro zážitek z arthouse - je třeba tam vidět. Vždycky by „hájila instituci kinematografie“. Fischer byl zase vděčný za to, že digitální show rozšířila publikum CPH: DOX - něco, co bude mít v budoucnu velký význam. Ne všechny filmy vyžadují velkou obrazovku, připustila. Film o AI, například by se pravděpodobně mohlo hrát ještě lépe online. Fischer si ve skutečnosti představil „hybridní“ festival pro budoucnost (což asi není až tak překvapivé, protože CPH: DOX byl v popředí prezentace „hybridních“ dokumentů). Poté také poznamenala, že je drahé cestovat na festivaly - proto byla představa, že CPH: DOX bude přístupná pro méně známé a marginalizované komunity, také atraktivní.

Fischer také zmínila, že od letošního roku získala od producentů ohromnou zpětnou vazbu - a spoustu nadšených recenzí - o digitálním trhu společnosti CPH: DOX. To bylo nevyhnutelně vyváženo mnoha filmaři, kteří přesto chyběli u kávy a nápojů - a doprovodnými šťastnými nehodami, jako je narážka na producenty, s nimiž se nesetkali.

Jednoduše řečeno, arthouse filmy jsou vyvíjeny pro zážitek z arthouse - je třeba tam vidět.

Ondřej Kamenický, ředitel Mezinárodní festival dokumentárních filmů o lidských právech Jeden svět, poznamenal, že všechno se pro něj změnilo, když Jeden svět musel přepadnout plácnutí uprostřed slavnosti. (Než se otočili k digitálním filmům, otevřeli je s omezenými osobními promítáními.) Nic odtud nebude stejné. Přestože online představení mají výhodu rozšíření publika, stále ještě nemohou oslovit všechny, zdůraznil. A co senioři, kteří nesledují filmy online? přemýšlel, než zdůraznil, že filmové festivaly jsou často jedinými kulturními událostmi v mnoha malých městech. Také Q & As se nevyhnutelně změní, jakmile přecházejí online. Uzavřel, že zážitek ze sdílení fyzického prostoru s filmařem nemůže nahradit.

Melanie Iredale, zástupkyně ředitele společnosti Sheffield Doc / Fest, uvedla, že si také nemyslí, že svět bude stejný - ani by neměl být. Globální pandemie příliš odhalila - jak jsme ničili planetu, naše systémové nerovnosti. Lidská touha shromáždit se pro osobní zkušenost však zůstane kolektivní potřebou.

Iredale dodala, že „má zájem o festivalový zážitek“, že je důležité mít v kinech (omezený) program i při přechodu do online sféry. Za tímto účelem plánovala na podzim několik měsíců na podzim šířit menší projekce. Přestože souhlasila s tím, že virtuální představení často přitahují nové publikum, cítila také, že diváci mohou být do filmu skutečně ponořeni, pouze když jsou v temném divadle - a proto je pro to důležité vytvořit podmínky. Pokud jde o to, zda mladší generace chtějí toto temné divadlo, chtěla zdůraznit, že Sheffield Doc / Fest má ve skutečnosti relativně mladé publikum - a to, které je pro filmový zážitek nadšené.

Kromě toho mohou online slavnosti občas překonat - takže konkrétní intimita kolem konkrétních filmů je na intimním festivalu IRL jednodušší, teoretizoval Iredale. Sheffield Doc / Fest však letos pokročila a uvedla své tržiště online - rozhodnutí, které nazvala neosvoboditelem, protože tvůrci filmu byli pro tento film tak důležití. Aby to však učinila, nejprve oslovila další festivalové režiséry - včetně CPH: DOX's Fischer -, aby vymysleli nejlepší způsob, jak dosáhnout složitého přechodu.

Pokud jde o Victoria Leshchenko, programovou ředitelku Docudays UA, vyjádřila mezi Ukrajinci společný sentiment - že kataklyzmatická změna je pro Kyjev, takže rychlá reakce na katastrofu je něco, na co se dostali docela dobře. Je pravda, že svět už nebude stejný - ale v jejím světě je to fakt pokrčící rameny. Ukrajinci jsou odolní lidé.

Za tímto účelem se společnost Docudays UA rozhodla zveřejnit všechny své plánované činnosti online - a zdálo se, že to fungovalo. Leshchenko poznamenal, že konverzace «polévky» (polední chaty nad polévkou s filmaři), šly obzvláště dobře.

Nyrabia se poté zeptala kolegyně Ukrajinské Iryny Tsilykové, filmové i spisovatelky, jak se po tak skvělém zahájení festivalu osobně cítila, že se tak rychle připojila k online projekcím. (Tsilyk debutovat funkci Země je modrá jako oranžová získal Cenu dokumentární režie pro světové kino na Sundance zpět v lednu. K jejímu posunu k virtuálu došlo krátce poté, během jednoho světa.) Tsilyk odpověděla, že jako první celovečerní režisérka vlastně nemá co srovnávat tuto současnou zkušenost. Jistě, měla sny o festivalovém okruhu - takže ty byly rozhodně přerušeny. Ředitelka byla nadšená, že řada diváků mohla sledovat svůj film na digitální UA Docudays - a nejen na obvyklém festivalovém publiku. (Pořád chtěla divadelní distribuci, ale nebyla si jistá, zda se to stane hned teď.)

Svět se mění, změníme se, takže se musíme tomu přizpůsobit, dodala (přemýšlela jako skutečná ukrajinština). Tsilyk se stále pevně věří v zážitek z velké obrazovky a přesto se cítila inspirována online schopností kolektivního sledování. Během 24 hodin se její film promítal na Docudays UA, obdržela stovky zpráv - mnoho od lidí, kteří měli tělesné postižení nebo byli v malých městech. Jinými slovy, jejímu filmu se podařilo dotknout lidí, kteří by ho nikdy nemohli vidět na filmovém festivalu.

Svět se mění, mění se, takže se musíme přizpůsobit…

Což podnítilo moderátorku / režisérku IDFA, aby přemýšlela, jak by se Tsilyk mohla cítit, když dělá Q & As ze svého domova a ne osobně. Připustila, že se „sobeckým“ snem o cestování světem se svým filmem. Na druhou stranu se Tsilyk s jejím dokumentem dosud nezúčastnila žádných digitálních otázek a odpovědí. Pořád byla docela otevřená myšlence, že by to vlastně mohlo napomoci tomu, aby se režisér napokon napodobil.

Pokud jde o Martina Horynu, programátora na Mezinárodní filmový festival Karlovy Vary, souhlasil také s tím, že to nikdy nebude stejné. Zkušenost nás všechny změní - včetně toho, jak vidíme naši pozici ve světě. I když nová realita změnila filmový průmysl, zůstal silným zastáncem návratu do kin.

V důsledku krize KVIFF ukončila rušení svých samostatných dokumentárních a hraných soutěží - místo toho je roztavila. Byl to vývoj, který Nyrabia vyjádřil nadšeným nadšením (a ke kterému jsem na druhém místě. Vlastně jsem vyjádřil zděšení divokou fikcí / fikcí divize KVIFF před lety, kdy jsem se poprvé zúčastnil slavnosti). Dokumenty často bojují o získání široké divadelní distribuce, poznamenala Horyna - ale nyní se při on-line projekcích tato tendence obrátila vzhůru nohama. Jinými slovy, zdá se, že digitální show prospívají především fikčním filmům.

A dnešní realitou - dokonce předpandemií - je to, že každý sleduje více filmů doma než v kinech. Doba. To však neznamená, že to není síla Karlových Varů, vysvětlila Horyna. „DNA“ jeho festu není online akcí (což dává smysl, protože KVIFF je konec konců festival zaměřený na kinematografii). Karlovy Vary se rozhodly přeskočit letošní ročník poté, co dospěly ke konsensu, že by jejich filmům více než v příliš mnoha případech škodilo. „Z krize vzejde něco nového,“ uzavřela Horyna nadějnější poznámkou.

Pokud jde o POV vůdce IDFA, Nyrabia se domnívala, že neexistuje žádný způsob, jak zjistit, jaká je nejlepší odpověď na otázku, zda zrušit festival nebo pokračovat online - to je čistě festival na základě rozhodnutí o festivalu. Každý je stále ve fázi „zkuste něco a podívejte se, co funguje“. Až na nejistotu se Nyrabia ocitla v konečné solidaritě Covid-19 krize katalyzovala. Ředitelé festivalu najednou najednou oslovili radu. Tato otázka není otázkou vítězství nebo ztráty při přechodu na digitální, dodal - festivaly musí jít online, pokud jde o určité aspekty, jako jsou trhy. Pak na to poukázal, stejně jako rádio nezabíjelo tisk žurnalistika, online slavnosti neukončí divadelní představení.

Zabalení věcí pomocí chytré otázky z chatu - Jak budou mít online promítání vliv na zásady premiér? - Nyrabia položila poslední dotaz na celý panel. Horyna upozornila, že požadavky premiéry nejsou konečným cílem, ale nástrojem. Tato krize byla příležitostí k hlubšímu zamyšlení nad těmito politikami. Fischer dodal, že náš současný okamžik vyžaduje, aby se všechny festivaly spojily, aby to vyřešily - a doufejme, že přestanou navzájem soutěžit o premiéry. (Na což Nyrabia upřímně souhlasila.) Kamenický považoval za nejlepší zapojit distributory do procesu rozlišování, co dělat.

Každý je stále ve fázi „zkuste něco a podívejte se, co funguje“.

Iredale se však obává mnohem více pro bezprostřednější budoucnost - protože hospodářská krize může způsobit, že distributoři budou stále více averznější vůči riziku. Odhalila, že se nyní zaměřuje na diverzifikaci břidlice Sheffield Doc / Fest a možná na promítání méně filmů, které již mají distribuci, které nutně potřebují podporu festivalu. Prostě nechtěla, aby tyto projekty odebíraly štěrbiny z nerozdělených pod radarovými drahokamy.

Nyrabia souhlasila s touhou po této rovnováze. Před uzavřením virtuálního řízení naléhal, aby, pokud nic jiného, ​​měli všichni využít příležitosti k vytvoření nových prostor pro nové filmaře ve zcela novém post-pandemickém světě.