EKOLOGIE: Nádherný dokument o přirozeném původu toho, co považujeme za umělé, a o spojení mezi člověkem a přírodou.
Ellen Lande
Ellen je filmová režisérka a filmová kritička na volné noze. Pravidelně přispívá do Modern Times Review.
Datum vydání: 5. března 2018
Země: Švýcarsko / Velká Británie.


Podívejte se na tento film s laskavým svolením poutko níže (v závislosti na dostupných trzích)

Úvodní scéna Stát se zvířetem je gobelín v pohybu. Elk klesá na ramena v krajině nádherných podzimních barev. Zvíře pomalu otáčí hlavou, aby odhalilo své majestátní parohy. Krátce nato se losa zvedne do plné postavy a ukazuje svou působivou postavu. Jako by pohled jediného nemusel být tak úžasný, putuje k jinému stejně působivému losu. Tato uspokojivá harmonická stvoření v plné velikosti vyvolávají magický pocit klidu. Krátce následuje další podobně atmosférická scéna - vzpomínka na teplé letní noci v lesích plných života a zvuků, které probudí smysly stejně jako podmaní vědomou mysl.

Vnímání

Jsme v národním parku Grand Tetons ve Wyomingu. Zvuk páření rituálů obrovských zvířat se postupně vyvíjí z vysokých posazených podtextů klouzajících přes noc a sestupujících do hlubokých zavrčení. Zrnité nahrávky a husté stíny vytvářejí větší pocit přítomnosti. Trio za filmem - filmaři Peter Mettler a Emma Davie, stejně jako filozof a spisovatel David Abram - spolu nahrávají pod úplňkem. Křičící zvuky propůjčují zvláštní atmosféru. Malý rozhovor se vyvinul ve filozofický rozhovor vedený Davidem: tvrdí, že obrovské spektrum pářených písní může být kořeny umělé hudby.

David prezentuje své myšlenky, zatímco hladí krásný březový kmen. Reflektuje dotykovou plochu, chlad a hladkost, kterou zažívá. Setkání je vzájemné; strom snímá chemický otisk z ruky na kůře. Stromy se pohybují se světlem a hrají aktivní roli při setkání, a zdá se, že stromy také vnímají lidi. Jeden z režisérů, Emma, ​​vysvětluje, že film nás nejen vezme na cestu vnímání, ale má také jasnou premisu: dokument usiluje o sloučení Davidovy filozofie a Peterovy vizionářské kinematografie.

Kultovní scény

Peter Mettler je známý svými intuitivními, esejistickými dokumenty. Emma Davie je známá hlavně díky svižnému filmu Dýchám, o mladém umírajícím muži. Oba filmaři mají jedinečnou schopnost povýšit myšlenky, předměty nebo koncepty, které ostatní mohou považovat za světské, do entit posvátných a smysluplných daleko za svou fyzickou přítomností. Společně vytvářejí kultovní scény. Úhel kamery, kompozice, pohyb a význam symbioticky vytvářejí něco tak nezapomenutelného, ​​že pozdější scény zprostředkují zpětná volání, která lze snadno spojit s dřívějšími okamžiky.

«Drsný zvuk pářících rituálů vytváří zvláštní atmosféru. Malý rozhovor se vyvine ve filozofický rozhovor. »

Vezměte si sprchovou scénu v Hitchcocku psycho - samotná připomínka způsobí, že si představíte nůž pomalu vstupující do střely, krájející sprchový závěs, tmavý proužek krve tekoucí odtokem a vyděšenou, křičící tvář. v Stát se zvířetem, spíše jsme balzámem pro duši, ale podobnými metodami. A zatímco je filmově krásný, tento dokument nabízí vhled a postřehy o filozofii moderního člověka a o tom, jak daleko od přírody jsme se umístili.

Současný kritik

Aktuální otázka lidské posedlosti dokumentováním sebe sama je žhavé téma. Pomůže nám nepochybně přílišný záznam současného života pochopit, jak k tomuto velmi nadužívání začalo někdy v budoucnu dojít? Kritizují skutečnost, že zážitek z toho, který nebyl vyfotografován nebo natočen, není živý, a proto selhal.

Stát se zvířetem Peterem Mettlerem a Emmou Davie

Zdá se tedy, že film občas hraje s vlastní kritikou. Posádka filmu je často zahlédnuta jako součást filmu - metakomponenta nebo rozpor? Filozof, David, je často natočen uprostřed nádherné scenérie. Na začátku je to velmi příjemné. Během posledních částí filmu si však všimnu, že umisťování lidí do scén se stává mřížkou; film se odchyluje od svého zaměření na přírodu.

«Diskutuje se o aktuální otázce lidské posedlosti dokumentováním.»

Naprosto přijímám kratší scény, které zahrnují budovy, značky atd., Ale uvnitř tiše prosím, aby se film pohnul a zastavil tato narušení. Tato reflexe o člověku jako o součásti přírody, následovaná vizuálními zásahy člověka. Proč při natáčení potřebuji záda lidské hlavy v popředí scény? Naštěstí tato porucha netrvá dlouho a slouží k tomu.

Psaní a zkušenost času

Přítomnost zvířat a velikost přírody poskytuje prostor pro reflexi. Promyšlená slova mají větší vliv na ticho zaprášených černobílých tabulek národního parku. Znaky pohybující se na okraji rámu se stávají nevýznamnými siluety. Zatímco pára stoupá na pozadí černých hor pokrytých lesem, slyšíme Davidův hlas, který vyprávěl: „ve chvíli, kdy lidé začali psát věci, vyvinuli počáteční povědomí o čase a vnímali řetězce událostí jako lineární.

Stát se zvířetem Peterem Mettlerem a Emmou Davie

Pouze my máme dvounohé, kteří vnímáme, že pocházíme ze vzdáleného místa a jdeme jinam. »Filozof pokračuje,„ psaný jazyk vychází z potřeby lovce, aby mohl číst zvířecí stopy. Hieroglyfy v jeskyních vykreslují zjednodušující formy převzaté z přírody, a tak se tvary přírody staly zdrojem abecedy. »

«Davidovy myšlenky se vznášejí nad přírodními scénami, které vyplňují obrazovku. Vnímané alternace střílejí do nebe a skákají jako ptáci. »

Davidovy myšlenky se vznášejí nad přírodními scénami, které vyplňují obrazovku. Slimá hlemýžď ​​se odehrává v podmanivé kráse. Jeho ochranný štít je drsný jako hora, sliz se mísí s dokonalou kapkou vody a mění se v hranol. Sleduji části filmu znovu a znovu. Je ironií, že to je sekvence, která se zabývá tím, jak «psaný jazyk a lineární vyprávění vytvořily vzdálenost k přírodě», která vše uvede do pohybu. Ponořím se do vybraných oblíbených ikonických sekvencí.

Opožděně

Obrazovka vyplňuje popředí světlé, rozmazané trávy a čokolády teplé srsti. Chtěl bych se opřít o žvýkacího bizona. Složení je tak těsné, že by mohlo být také výstřelem moderního polštáře, pokud by to nebylo pro jemný pohyb a ústa vola se pomalu stala tak viditelnou.

Rachotící zlaté listy, chvějící se v korunách stromů. Vítr chytí větve, které jsou nejdále nahoru a nutí je tančit, rychle dovnitř a mimo rozostření. Kamera zaznamenává symfonii různých pohybů listů a větví. Když scéna skončí, restartuji ji. Pustil jsem lineární vyprávění, abych mohl zůstat mezi kymácejícími se korunami stromů.